{"id":2215,"date":"2026-06-11T00:07:00","date_gmt":"2026-06-10T15:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ip-shiori.com\/?p=2215"},"modified":"2026-07-18T20:48:44","modified_gmt":"2026-07-18T11:48:44","slug":"beyond-the-play-count-how-next-gen-algorithms-are-rewriting-music-royalties","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ip-shiori.com\/de\/2026\/06\/11\/beyond-the-play-count-how-next-gen-algorithms-are-rewriting-music-royalties\/","title":{"rendered":"Die Wahrheit hinter den Cent-Bruchteilen pro Stream: Die Zukunft der Aussch\u00fcttungsalgorithmen im Streaming-Zeitalter und der Wettlauf um globale Standards"},"content":{"rendered":"<div class=\"swell-block-balloon\"><div class=\"c-balloon -bln-left\" data-col=\"blue\"><div class=\"c-balloon__icon -circle\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/ip-shiori.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Questioner_WY1-150x150.png\" alt=\"\" class=\"c-balloon__iconImg\" width=\"80px\" height=\"80px\"><span class=\"c-balloon__iconName\">Eine Frau mit Fragen<\/span><\/div><div class=\"c-balloon__body -thinking -border-on\"><div class=\"c-balloon__text\">\n<p>Meine Songs werden Millionen Mal gestreamt, aber auf meinem Bankkonto kommt fast nichts an.<\/p>\n<span class=\"c-balloon__shapes\"><span class=\"c-balloon__before\"><\/span><span class=\"c-balloon__after\"><\/span><\/span><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">In der heutigen, vom Musik-Streaming dominierten Landschaft ist diese Frustration eine traurige Realit\u00e4t f\u00fcr unz\u00e4hlige Independent-K\u00fcnstler. Die durchschnittliche Verg\u00fctung pro Stream auf den gro\u00dfen Plattformen ist hochgradig volatil und schwankt je nach Dienst, Region und Abonnement-Modell (Premium- vs. werbefinanzierte Tarife). Derzeit liegt der Durchschnitt bei Spotify bei etwa 0,003 bis 0,005 US-Dollar pro Stream, w\u00e4hrend Apple Music sich zwischen 0,007 und 0,010 US-Dollar bewegt.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Doch die Verteilungsmodelle f\u00fcr Urheberrechts- und Leistungsschutzrechte (Master Rights) stehen vor einem historischen Wendepunkt. Die Branche verabschiedet sich von Systemen, die rein auf rohen Klickzahlen basieren, und bewegt sich hin zu hochentwickelten Algorithmen, die den tats\u00e4chlichen k\u00fcnstlerischen Wert und das Fan-Engagement honorieren. Ein Blick hinter die Kulissen der Aussch\u00fcttungsmodelle der n\u00e4chsten Generation.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">1. Die Schw\u00e4chen des traditionellen Pro-Rata-Modells und die Verw\u00e4sserung des Verg\u00fctungspools<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Bisher setzten fast alle gro\u00dfen Plattformen \u2013 darunter Spotify, Apple Music und Amazon Music \u2013 auf das sogenannte <strong>Pro-Rata-Modell (Marktanteilsmodell)<\/strong>. Dabei werden alle in einem bestimmten Land oder Markt erzielten Einnahmen einer Plattform in einem einzigen, riesigen \u201ePool\u201c zusammengefasst. Dieser Gesamtpool wird anschlie\u00dfend an die Rechteinhaber ausgesch\u00fcttet \u2013 und zwar exakt proportional zu ihrem Anteil an den Gesamt-Streams auf der gesamten Plattform.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Die strukturelle Verzerrung:<\/strong> Selbst wenn Sie monatlich Ihre Abo-Geb\u00fchr bezahlen, um jeden Tag ausschlie\u00dflich Ihren lokalen Lieblings-Indie-K\u00fcnstler zu h\u00f6ren, flie\u00dft der Gro\u00dfteil Ihres Geldes nicht an diesen K\u00fcnstler. Stattdessen wandern Ihre Abo-Einnahmen zu den globalen Popstars und Megahits, die hunderte Millionen Streams generieren.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Das Problem der \u201eVerw\u00e4sserung\u201c (Pool Dilution):<\/strong> Da im Pro-Rata-Modell die reine Stream-Anzahl als absolute Metrik gilt, \u00f6ffnete dies Systemmanipulationen und Streaming-Betrug T\u00fcr und Tor. Kriminelle Akteure setzten Bot-Netzwerke (automatisierte Programme) ein und produzierten massenhaft SEO-optimiertes \u201efunktionales Audio\u201c (wie 30-sek\u00fcndige Regenger\u00e4usche oder stumme Loop-Tracks). Indem sie Millionen von Klicks generierten, verw\u00e4sserten sie den Verg\u00fctungspool massiv, der eigentlich professionellen Musikschaffenden zugutekommen sollte.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">2. Algorithmen der n\u00e4chsten Generation: User-Centric vs. Artist-Centric<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Um diese Ungerechtigkeiten zu beseitigen und die Streaming-\u00d6konomie zu stabilisieren, wurden zwei alternative Verteilungsans\u00e4tze in die Praxis eingef\u00fchrt.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Streaming-Verteilungsmodelle im Vergleich<\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table is-thead-centered\"><table class=\"has-fixed-layout\"><thead><tr><td><strong>Verteilungsmodell<\/strong><\/td><td><strong>Funktionsweise im \u00dcberblick<\/strong><\/td><td><strong>Hauptvorteile &amp; Einf\u00fchrungsstatus<\/strong><\/td><\/tr><\/thead><tbody><tr><td><strong>Pro-Rata-Modell<\/strong><br>(Marktanteilsbasiert)<\/td><td>Verteilt den gesamten Verg\u00fctungspool basierend auf dem Anteil eines Tracks an den plattformweiten Gesamt-Streams.<\/td><td>Einfach zu berechnen und f\u00fcr Plattformen leicht skalierbar. Obwohl immer noch Industriestandard, steht das Modell wegen der Verw\u00e4sserung des Pools durch Streaming-Betrug und minderwertigen Content stark in der Kritik.<\/td><\/tr><tr><td><strong>User-Centric-Modell<\/strong><br>(Nutzerbasiert \/ Fan-Powered)<\/td><td>Teilt die monatliche Geb\u00fchr eines einzelnen Abonnenten exakt und ausschlie\u00dflich unter den Tracks auf, die dieser Nutzer <em>tats\u00e4chlich<\/em> geh\u00f6rt hat.<\/td><td>\u00c4u\u00dferst vorteilhaft f\u00fcr Nischen- und Indie-K\u00fcnstler, die von einer treuen Basis an Superfans getragen werden. Pioniere wie SoundCloud treiben die Einf\u00fchrung voran.<\/td><\/tr><tr><td><strong>Artist-Centric-Modell<\/strong><br>(Wertbasiert)<\/td><td>Modifiziert die Gewichtung der Aussch\u00fcttungen, um professionelle K\u00fcnstler und aktives, bewusstes H\u00f6rverhalten von Fans zu beg\u00fcnstigen.<\/td><td>Riegelt den Geldfluss zu Klick-Bots und Nicht-Musik-Inhalten (z. B. wei\u00dfes Rauschen) ab und konzentriert die Mittel auf echte Kreative (bereits von Deezer, Spotify etc. eingef\u00fchrt).<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Die konkrete Umsetzung des \u201eArtist-Centric\u201c-Modells<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Diese Algorithmen der n\u00e4chsten Generation, die vor wenigen Jahren noch in Branchenpanels theoretisch diskutiert wurden, sind heute bereits feste Regeln bei den Marktf\u00fchrern.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Deezers \u201eACPS\u201c (Artist-Centric Payment System):<\/strong> In Zusammenarbeit mit der Universal Music Group (UMG) und der franz\u00f6sischen Verwertungsgesellschaft Sacem hat Deezer sein System vollst\u00e4ndig auf den Artist-Centric-Ansatz umgestellt. Tracks von professionellen K\u00fcnstlern (die mindestens 1.000 Streams pro Monat von mindestens 500 Unique Listeners erzielen) erhalten bei der Abrechnung einen 2-fach-Multiplikator (Double Count). Zudem gewichtet der Algorithmus aktives H\u00f6rverhalten h\u00f6her: Sucht ein Nutzer gezielt nach einem K\u00fcnstlernamen, z\u00e4hlt dieser Stream finanziell mehr als das passive H\u00f6ren \u00fcber eine algorithmische Playlist.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Spotifys 1.000-Streams-Schwelle:<\/strong> W\u00e4hrend Spotify das Pro-Rata-Grundger\u00fcst beibeh\u00e4lt, wurde eine Mindestschwelle eingef\u00fchrt, die klare Artist-Centric-Z\u00fcge tr\u00e4gt: Tracks m\u00fcssen in den vergangenen 12 Monaten mindestens 1.000 Streams erreicht haben, um \u00fcberhaupt Tantiemen zu generieren. Diese H\u00fcrde sch\u00fctzt \u00fcber 99 % des professionellen Musikkatalogs und stoppt gleichzeitig den Abfluss von Millionen Dollar an funktionale Ger\u00e4usch-Tracks, Bot-Netzwerke und verwaiste Konten.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">3. Die \u201eMissing Millions\u201c und technologische L\u00f6sungsans\u00e4tze<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Obwohl der digitale Vertrieb Musik weltweit und augenblicklich verf\u00fcgbar macht, f\u00fchrt eine mangelhafte oder fehlerhafte Bereitstellung von Metadaten (Rechteinhaber-Informationen zu Songwritern, Musikverlagen oder ISRC-Codes) zu einer globalen Krise: den sogenannten <strong>\u201eMissing Millions\u201c<\/strong>. Dabei handelt es sich um Einnahmen in Milliardenh\u00f6he, die zwar generiert wurden, aber mangels eindeutiger Zuordnung jahrelang unverteilt auf den Konten von Verwertungsgesellschaften liegen bleiben.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Um diese Blackbox aufzubrechen, setzen Plattformen und Verwertungsgesellschaften auf modernste Technologien:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>KI-gest\u00fctzte Audio-Identifikation und Cover-Erkennung:<\/strong> Unternehmen wie Deezer haben hochentwickelte KI-Tools entwickelt, um Nicht-Musik-Inhalte, minderwertige KI-generierte Tracks sowie nicht autorisierte Samples oder Remixes direkt beim Upload zu erkennen und vermarkten diese Technologien im B2B-Bereich. Gleichzeitig sorgt KI daf\u00fcr, dass Coverversionen und Samples pr\u00e4zise den Original-Songwritern zugeordnet werden, was die Missing Millions drastisch reduziert.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Zentrales Rechtemanagement via Blockchain:<\/strong> Fortschrittliche internationale Verwertungsgesellschaften und Musiktech-Startups erproben Systeme, bei denen Metadaten auf einer unver\u00e4nderlichen Blockchain verankert werden. Durch die Verkn\u00fcpfung von Streaming-Logs mit Smart Contracts soll die digitale Aussch\u00fcttung an Urheber weltweit in Echtzeit und vollautomatisch in dem Moment ausgel\u00f6st werden, in dem ein Song gestreamt wird.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">4. Globale Trends: Die Vernetzung von JASRAC, NexTone und internationalen Verwertungsgesellschaften<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die Umstellung der Streaming-Algorithmen hat unmittelbare Auswirkungen auf K\u00fcnstler und Verwertungsgesellschaften weltweit.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Evolution globaler Inkasso- und Verteilungsnetzwerke:<\/strong> Wenn beispielsweise japanisches Repertoire auf internationalen Diensten wie Spotify oder Apple Music gestreamt wird, ziehen lokale Verwertungsgesellschaften (wie die GEMA in Deutschland, die Sacem in Frankreich oder ASCAP\/BMI in den USA) die Nutzungsgeb\u00fchren ein. \u00dcber internationale Kan\u00e4le flie\u00dfen diese Gelder an Organisationen wie die JASRAC oder NexTone, bevor sie auf den Konten der Urheber landen. Da ausl\u00e4ndische Gesellschaften zunehmend Artist-Centric- oder User-Centric-Komponenten implementieren, steigt die Transparenz der Abrechnungsdaten, und internationale Tantiemen werden pr\u00e4ziser abgebildet.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Das Ende des Mythos vom \u201efesten Satz pro Stream\u201c:<\/strong> Auch im japanischen Markt hat sich die Praxis modernisiert. Durch detaillierte Digital-Marketing-Daten von NexTone und die Modernisierung der Verteilungssysteme der JASRAC ist f\u00fcr Urheber genau einsehbar, \u00fcber welchen Store, in welchem Land und \u00fcber welches Abo-Modell ein Stream generiert wurde. Eine Pauschalrechnung der Marke \u201e1 Stream = 0,X Yen\u201c geh\u00f6rt der Vergangenheit an. Die H\u00f6he der Lizenzeinnahmen h\u00e4ngt heute ma\u00dfgeblich davon ab, wie gut ein Katalog eine hochgradig engagierte Basis von Premium-Abonnenten (Fans) bindet.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n<div class=\"swell-block-postLink\">\t\t\t<div class=\"p-blogCard -internal\" data-type=\"type1\" data-onclick=\"clickLink\">\n\t\t\t\t<div class=\"p-blogCard__inner\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"p-blogCard__caption\">\u3042\u308f\u305b\u3066\u8aad\u307f\u305f\u3044<\/span>\n\t\t\t\t\t<div class=\"p-blogCard__thumb c-postThumb\"><figure class=\"c-postThumb__figure\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/ip-shiori.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Music_top-300x200.png\" alt=\"\" class=\"c-postThumb__img u-obf-cover\" width=\"320\" height=\"180\"><\/figure><\/div>\t\t\t\t\t<div class=\"p-blogCard__body\">\n\t\t\t\t\t\t<a class=\"p-blogCard__title\" href=\"https:\/\/ip-shiori.com\/de\/2026\/05\/29\/the-ultimate-guide-to-japans-music-copyright-inside-jasrac-vs-nextone\/\">Musikurheberrecht in Japan: Der kollektive Rechtsschutz im Vergleich zwischen JASRAC und NexTone<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"p-blogCard__excerpt\">Wenn Musikschaffende Songs komponieren, die im Radio laufen, auf YouTube gestreamt oder f\u00fcr TikTok-Videos verwendet werden, l\u00e4uft im Hintergrund eine hochkom&#8230;<\/span>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n<div class=\"swell-block-postLink\">\t\t\t<div class=\"p-blogCard -internal\" data-type=\"type1\" data-onclick=\"clickLink\">\n\t\t\t\t<div class=\"p-blogCard__inner\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"p-blogCard__caption\">\u3042\u308f\u305b\u3066\u8aad\u307f\u305f\u3044<\/span>\n\t\t\t\t\t<div class=\"p-blogCard__thumb c-postThumb\"><figure class=\"c-postThumb__figure\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/ip-shiori.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/JASRAC_top-300x200.png\" alt=\"\" class=\"c-postThumb__img u-obf-cover\" width=\"320\" height=\"180\"><\/figure><\/div>\t\t\t\t\t<div class=\"p-blogCard__body\">\n\t\t\t\t\t\t<a class=\"p-blogCard__title\" href=\"https:\/\/ip-shiori.com\/de\/2026\/05\/30\/the-ultimate-jasrac-guide-youtube-vs-x-and-the-hidden-trust-traps-for-creators\/\">[Insight] Der ultimative JASRAC-Guide: Der Unterschied zwischen YouTube und X \u2013 und die \u201eTreuhand&#8230;<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"p-blogCard__excerpt\">Musikschaffende komponieren Songs, diese laufen im Radio oder in Gesch\u00e4ften und werden auf Social Media geteilt. Hinter diesem allt\u00e4glichen \u00d6kosystem stehen &#8230;<\/span>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n<div class=\"swell-block-postLink\">\t\t\t<div class=\"p-blogCard -internal\" data-type=\"type1\" data-onclick=\"clickLink\">\n\t\t\t\t<div class=\"p-blogCard__inner\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"p-blogCard__caption\">\u3042\u308f\u305b\u3066\u8aad\u307f\u305f\u3044<\/span>\n\t\t\t\t\t<div class=\"p-blogCard__thumb c-postThumb\"><figure class=\"c-postThumb__figure\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/ip-shiori.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/NexTone_top-300x157.png\" alt=\"\" class=\"c-postThumb__img u-obf-cover\" width=\"320\" height=\"180\"><\/figure><\/div>\t\t\t\t\t<div class=\"p-blogCard__body\">\n\t\t\t\t\t\t<a class=\"p-blogCard__title\" href=\"https:\/\/ip-shiori.com\/de\/2026\/05\/31\/the-ultimate-nextone-guide-embracing-digital-choices-and-the-crucial-divide-from-jasrac\/\">Deep Dive: Der Strategie-Guide f\u00fcr NexTone im Musikurheberrecht \u2014 Digitale Optionen und die entsc&#8230;<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"p-blogCard__excerpt\">Historisch gesehen war die Verwaltung von Musikurheberrechten in Japan ein De-facto-Monopol von JASRAC (Japanese Society for Rights of Authors, Composers and&#8230;<\/span>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">5. Fazit: Der Wert von Musik verschiebt sich von Quantit\u00e4t zu Engagement<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Streaming hat Musik einst vom physischen Besitz (CD) hin zu einer On-Demand-Dienstleistung aus der Cloud transformiert. Die aktuelle evolution\u00e4re Stufe der Algorithmen l\u00e4utet den n\u00e4chsten Wandel ein: Weg von der reinen Quantit\u00e4t der Abrufzahlen, hin zur Qualit\u00e4t der Fan-Beziehung (Engagement).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Indem Abo-Einnahmen vor Bot-Manipulationen und Ger\u00e4usch-Tracks gesch\u00fctzt werden, flie\u00dft das Kapital dorthin zur\u00fcck, wo echte k\u00fcnstlerische Bindung entsteht. F\u00fcr Kreative und H\u00f6rer gleicherma\u00dfen ist das Verst\u00e4ndnis dieser Algorithmen zur Schl\u00fcsselkompetenz geworden, um die eigenen Interessen und die Vielfalt der Musikkultur im digitalen Zeitalter zu sichern.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Referenzen &amp; Quellen<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><a href=\"https:\/\/www.jasrac.or.jp\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\"><strong>JASRAC (Japanese Society for Rights of Authors, Composers and Publishers)<\/strong><\/a><br><a href=\"https:\/\/www.jasrac.or.jp\/aboutus\/detail\/interactive.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Lizenzierung, Abrechnung und Verteilungsmechanismen (Interactive Distribution)<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.nex-tone.co.jp\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\"><strong>NexTone Inc.<\/strong><\/a><br><a href=\"https:\/\/www.nex-tone.co.jp\/files\/distribution_rule.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Richtlinien zur Verteilung von Urheberrechtsverg\u00fctungen<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.cisac.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\"><strong>CISAC (International Confederation of Societies of Authors and Composers)<\/strong><\/a><br><a href=\"https:\/\/www.cisac.org\/Newsroom\/news-releases\/cisac-global-collections-report-2025\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Global Collections Report (Weltweite Inkasso-Statistik)<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.sacem.fr\/en\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\"><strong>Sacem (Franz\u00f6sische Verwertungsgesellschaft)<\/strong><\/a><br><a href=\"https:\/\/www.createursediteurs.sacem.fr\/en\/news\/your-distribution\/deezer-first-royalty-distribution-artist-centric-model\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Deezer Artist-Centric Distribution Data &amp; Report<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong><a href=\"https:\/\/artists.spotify.com\/home\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Spotify for Artists<\/a><\/strong><br><a href=\"https:\/\/loudandclear.byspotify.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Loud &amp; Clear \/ Annual Payouts and Payout Economics Update<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><strong><a href=\"https:\/\/newsroom-deezer.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Deezer Newsroom<\/a><\/strong><br><a href=\"https:\/\/support.deezer.com\/hc\/en-gb\/articles\/360002471277-Artist-Centric-Payment-Model-ACPS\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Artist-Centric Payment System (ACPS) Threshold and Simulator Guide<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.midiaresearch.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\"><strong>Midia Research<\/strong><\/a><br><a href=\"https:\/\/www.midiaresearch.com\/reports\/music-streaming-models-analysis\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener nofollow\">Music Streaming Models Analysis<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right wp-block-paragraph\"><strong><strong><strong>Dieser Text wurde von einem Large Language Model (LLM) \u00fcbersetzt.<\/strong><\/strong><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>In der heutigen, vom Musik-Streaming dominierten Landschaft ist diese Frustration eine traurige Realit\u00e4t f\u00fcr unz\u00e4hlige Independent-K\u00fcnstler. 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